تذاكر كلاوديو باغليوني

لم يصمد ألبومه الأول في واجهات المتاجر الإيطالية عام 1970 سوى أسابيع قليلة قبل أن تسحبه شركة التسجيلات بسبب ركود مبيعاته، غير أن كلاوديو باليوني (Claudio Baglioni) عاد بعد عامين فقط مع المنتج والملحن أنتونيو كودجو بألبوم «كويستو بيكولو غراندي أموري» ليقلب معادلة الأغنية الإيطالية المؤلفة. خرجت تلك الحكاية الغنائية المتصلة من أزقة حي «تشينتوتشيلي» الشعبي في الضاحية الشرقية لروما، إذ كان أصدقاء الشارع يلقبون الشاب الفارع الطول «أغونيا» بسبب نظاراته السميكة وكنزاته السوداء ذات الياقات العالية.

في ذلك الحي، استعار أول غيتار في حياته من جاره في الطابق السفلي، ووقف عام 1966 في الخامسة عشرة من عمره ليقدم أول عرض له من شرفة شقة عائلته في الطابق الرابع بشارع «فيا دي نوتشي 46»، قبل أن يسجل اسمه في الجمعية الإيطالية للمؤلفين والناشرين عام 1969 تحت الاسم المستعار «كوكايو». بدأ كل شيء من تلك الشرفة. بنى باليوني أسلوبه الموسيقي على المزاوجة بين التآلفات الكلاسيكية للبيانو والغيتار ذي الاثني عشر وتراً، سارداً تفاصيل الحياة اليومية في روما. ومع صدور ألبوم «لا فيتا إيه أديسو» عام 1985 الذي بقي في صدارة القوائم الإيطالية سبعاً وعشرين أسبوعاً متتالياً، انتقلت حفلات كلاوديو باليوني من الصالات المسرحية المغلقة إلى ملاعب كرة القدم الكبرى.

على الخشبة، أعاد تعريف العلاقة بين المغني والفضاءات المفتوحة منذ جولة «أسولو» عام 1986، حين وقف بمفرده تماماً في الملاعب الإيطالية لثلاث ساعات متواصلة، مستعيناً بالبيانو والغيتار وأجهزة التتابع الرقمي «ميدي» من دون أي فرقة مساندة. تبع ذلك مشروعه الموسيقي المزدوج «أولتري» عام 1990، الذي وسّع فيه قواميس البوب الإيطالي بإدخال الإيقاعات المتوسطية والأفريقية والآلات الوترية الفلكلورية.

ولم ينسَ المغني الروماني جذوره الأولى حين عاد عام 2007 إلى شارع «فيا دي نوتشي 46» في حي «تشينتوتشيلي»، ووقف على شرفة الطابق الرابع ذاتها ليغني مجدداً أمام ألفٍ من جيرانه المحتشدين على الرصيف. وعندما يعلن عن إقاماته المسرحية المتكررة التي تمتد لأكثر من عشر ليالٍ متتالية في الموقع الواحد، يقبل الجمهور على تذاكر كلاوديو باليوني لمتابعة عروض تستعيد مدونته الغنائية الممتدة منذ السبعينيات فوق المسارح الحجرية المفتوحة. أربعون أغنية في الليلة الواحدة لا تكفي لإفراغ أرشيفه.

ماذا تتوقع في حفل كلاوديو باليوني؟

تنتصب المنصة في نقطة المنتصف داخل الساحة، محاطةً بالمدرجات من الجهات الأربع بزاوية رؤية دائرية تتيح للمتفرجين متابعة العازفين. يستعيد حفل كلاوديو باليوني عبر هذه الهندسة المسرحية التصميم الدائري الذي ابتكره في ملعب «فلامينيو» بروما عام 1991، واختارته مجلة «بيلبورد» الأمريكية حينها أفضل عرض حي في العالم. وعلى مدار ثلاث ساعات، يتنقل المؤدي بين البيانو الكلاسيكي والمفاتيح الكهربائية والغيتار ذي الاثني عشر وتراً، محاطاً بعشرات الراقصين والموسيقيين الذين يتحركون على منصات متعددة الطوابق صممها المخرج المسرحي جوليانو بيباريني. لا مقعد في القاعة يقع خلف ظهر المغني.

الجوائز والتكريمات

• مُنح وسام «فارس الصليب الأعظم» لنيشان استحقاق الجمهورية الإيطالية من الرئيس سيرجيو ماتاريلا في قصر الكويرينالي بروما
• نال «جائزة تينكو» لمسيرة العمر من نادي تينكو في سانريمو تقديراً لإسهامه في مدرسة الأغنية الإيطالية المؤلفة
• حصد جائزة «أغنية القرن» في مهرجان سانريمو عن «كويستو بيكولو غراندي أموري» وجائزة الجمعية الإيطالية للمؤلفين والناشرين عن عروضه المسرحية

تاريخ جولات كلاوديو باليوني

افتتح كلاوديو باليوني جولة «أل تشينترو» من المدرج الروماني «أرينا دي فيرونا» قبل أن ينقل منصته إلى القاعات الرياضية المغلقة في فلورنسا وميلانو. وفي جولة «دوديتشي نوتي توتي سو»، أحيا اثنتي عشرة ليلة متتالية بين أطلال «حمامات كركلا» الأثرية في روما والمسرح اليوناني في سيراكوزا، ثم قاد جولة «أ توتوكوري» من مضمار «باولو بورسيلينو» في باليرمو.

من رافق كلاوديو باليوني في جولاته؟

تقاسم البطولة الغنائية مع مواطنه مطرب البوب الإيطالي جياني موراندي في جولة «كابيتاني كوراجوزي»، التي انطلقت بعشرة عروض متتالية في الملعب المركزي بمجمع «فورو إيتاليكو» في روما قبل أن تجوب إحدى عشرة مدينة إيطالية. كما رافقته على الخشبة في أمسيات «دوديتشي نوتي توتي سو» «الأوركسترا الإيطالية للسينما» التي تأسست في استوديوهات «فوروم» التاريخية في روما.